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新时代乡村文创产品如何设计

设计原则:应用产品逻辑思维,消费者需求决定设计需求,文章从产品设计原则和平面设计原则两个方向出发。由于对大部分消费者来说,少数民族地域性文化与自己的生活相对比是较为陌生而遥远的,所以为了拉近文创产品设计与消费者之间的距离,产品设计原则除了考虑实用性原则、美观性原则,还需要考虑易理解性原则和趣味性原则;在平面设计四大原则,亲密性原则、对齐原则、重复原则和对比原则中,应该重点关注提取后视觉元素的亲密性。 设计方法:文创产品设计重点在于创新,所以不能所有的都按照固定的传统方法去处理。运用夸张手法对地域性文化设计元素进行“转译”和提取,对提取的元素进行解构和重组,最后需要考虑的是技术与文化融合创新。 解构与重组:第一,通常情况下,将已知的地域性生活文化素材进行直接提取,包括文字、图形、色彩。对元素解构后的形态,运用现代生活的设计理念以及设计构成方式对解构后的元素进行重新组合,在产品设计的过程中,加入以人为本的设计原则,结合实际的情况以达到应用创新。第二,在“转译”元素无法满足现代生活方式的审美体系,可对元素进行一定的夸张、简化、抽象处理,将较为复杂的文化素材及进行相应的处理后,使其更加适用于文创产品设计的各个载体,这样的创新需要把握好夸张和抽象的程度,需要在保留其原有的文化内涵的前提下进行创新。 技术与文化的融合创新:新时代的个性化规律离不开技术的创新,技术的创新提供了多样的展示形式,如一体成型的3D打印技术、三维动画影像技术等,同时因为技术与文化的融合创新,带来了融合其他现代生活文化元素的可能性。各种不同的文化元素组合在一起更加容易碰撞出创新的火花。


文创产品创新性手法应用

英国经济学家穆勒说过:“现在一切美好的事物,无一不是创新的结果。”将地域文化元素经创新手法融入文创产品设计中,可以使产品具有独特的创意效果和传播属性[”]。文创产品的核心是文化加创新,在保证产品本身文化属性的同时,创新的设计表现手法是展现和推广产品的有效手段。文创产品设计区别于其他产品的地方除了其深层次的精神意蕴,还在于其外在形式的大胆创新和巧妙的功能结合。在对花瑶挑花传统工艺进行文创产品设计的过程中,应依附于各种创新手法,对于挑花的图案造型等要素不断探求创意性的现代化表达。 传统的文创产品设计方法虽奠定了消费者广泛的接受度和认可度,但由于类似的设计手法被泛滥运用,导致产品同质化严重,造成消费者审美疲劳。设计创新的前提是设计者对产品要表达的概念和实现的功能有正确的认识,设计师需结合消费者喜好及时代发展,运用更具新意的手法来设计产品,让文化概念能够更加深入地渗透到产品之中,并给使用者带来物质和心理上的双重满足。如以古代官员出行时,衙役手持的“回避”“肃静”牌子为灵感设计的创意苍蝇拍,既取其形符合蝇拍的功能,又不失个性和趣味性.传递出一股轻松幽默的态度


地域性研究|关于少数民族地区乡村文创产品设计

乡村振兴战略是习近平主席于2017年10月18日在党的十九大报告中提出的战略。提出要坚持农业农村优先发展,按照产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕的总要求。战略要求必须重塑城乡关系走城乡融合发展之路,必须坚持人与自然和谐共生,走乡村绿色发展之路,必须传承发展提升农耕文明,走乡村文化兴盛之路。 乡村的地域性文化:地域性文化是指特定区域源远流长,独具特色,传承至今仍发挥作用的文化传统,是特定区域的生态、民俗、传统和习惯等文明表现。中国乡村的地域性文化分为少数民族地区和非少数民族地区。非少数民族地区具有相对统一性,少数民族地区地域性文化则更加鲜明强烈,是乡村振兴的重点和难点,在生态环境、民俗传统、文化积淀、饮食习惯、方言、艺术、信仰等方面与现代生活生产方式存在较大的差异。 乡村文创产品设计中的地域性:乡村振兴是实现中国梦的重要战略部署之一,乡村的发展也直接关系到全面实现小康社会,实现共同富裕。文创产品设计是传播乡村地域性文化的重要途径之一,其传播的过程中具有商业属性和视觉符号属性。其中视觉符号属性分为显性和隐性价值,显性价值体现在视觉信息的传达,而隐性价值则体现在设计心理、审美内涵和精神需求的表现。为满足当下现代消费者的消费心理需求,对产品质量要求越来越高,使得设计师将功能至上的重心逐渐转化为对文化内涵进行视觉符号化“转译”,以达到完美契合消费者的审美价值与心理需求。 经济全球化的时代已经到来,当下中国乡村已经不是以前那个消息不通畅,信息较滞后的乡村了,接受外来文化的包容性越来越强;同时,中国是多民族、物产富饶、地域宽广的国家,丰富的文化在世界范围内首届一指。“越是民族的,就越是世界的。”少数民族地域性文化面临着挑战与机遇。文创产品设计不但要建立在地理区位的自然属性上,还要融入现代生活新观念、使用新“转译”方式(指在媒介语的作用下,从一种语言被转化为另一种语言的特殊翻译行为[4])、新材料等去表现具有当代社会属性的地域性文化,以创造出有创新力、时代感、富有地方民族特色的文创产品。能有效发挥设计的力量重塑乡村的文化自信,是中国乡村发展的重要趋势,也是中华民族优秀传统文化走上国际舞台的机遇和挑战。


荆楚文创设计应该如何发展推广?

以活动之名,让非遗文创成为磁场:融合节庆展览、热门商城街区活动、非遗文创赛事等,促进荆楚非遗的合理开发,利用带动一批具有荆楚文化特色的老字号食品、高科技产品、都市工业产品向文创产品的转化,从而加速荆楚非遗文创产品创新,提升产品品质,重建荆楚美学意境,建设优秀传统文化传承体系。 西安非遗民俗街永兴坊建有陕西省非遗美食博物馆,馆内华县皮影非遗传承人每日定点演出,园内还建有世界最大皮影、陕西方言文化广场、铁艺剪纸陕西八大怪、魏徽文化墙等人文景观。还有袁家村关中印象体验地,通过统一规划,将关中民俗、手工作坊、小吃手艺恰如其分的整合到街区当中,将当地原汁原味的关中民俗文化跃然眼前,让非遗民俗文化得到商业性的推广,让游客从不角度满足游客一站式体验当地小吃、一站式购齐文创产品,既为当地民众创收,也以更鲜活的形式深度推广了当地非遗文化。 对于荆楚非遗文化的设计推广可以借助对户部巷的改造集中推广荆楚非遗名录中的特色小吃,或是利用武汉园博园汉口里的民俗建筑复原、再现楚韵民俗文化,用庙会中古街花灯、特色小吃、风情民俗、曲艺表演,彰显江城武汉特色,推广荆楚语言、文学艺术、建筑、习俗礼仪等。以活动之名,让荆楚非遗文创的各方面成为吸引游客的磁场。 开发湖北省博物馆+荆楚非遗新模式:利用湖北省博物馆相关馆藏文物元素,开发有特色、有趣味性的博物馆纪念品、工艺美术品、文化艺术品、土特产品、一般性文化旅游用品、日用品、伴手礼和平面衍生品等,细分消费群体,通过特色产品的知名度打造荆楚地方文创品牌,推广荆楚非遗文化,增加文化自信。 可推动湖北省博物馆招标有实力的文创设计机构入驻博物馆,如甘肃博物馆和文创品牌“东方密语”合作,取材黄河文化、敦煌文化等陇原文化的手机壳、胶带,由曼妙的飞天、灵动的九色鹿、古色古香的敦煌壁画图案印制的丝巾,取材于省博物馆馆藏珍贵文物制作的“蓝莲系列”文创产品更是招人喜爱,在博物馆当中东方密语文创中心作为博物馆文创展厅安排在游客路线的出口必经之路。对于荆楚非遗与湖北省博物馆的联姻,由专业的设计机构研发出品,由博物馆展厅作为销售空间,多平台联合经营,集各方优势更好地推广荆楚非遗和湖北文化。


湘西南文化文创产品设计开发

一带一路”倡议不仅能够将我国的优秀文化输送到沿线国家,同时也能够将沿线国家优秀文化引入我国,互利共赢的局面使得全世界民众对“一带一路”信议投以赞许的目光。设计作为文化的一部分,反映了我国的制造水平、设计水平以及文化创意转化能力。因此,做好本土设计并将其推向全世界,是设计师的责任。湘西南地区具备丰富的地域文化资源,且随着时代的不断发展,地域文化资源还在呈几何式增长。如何把湘西南现有的文化资源进行有效利用以及如何挖掘未经开发的文化资源并推广运用,是当前设计师亟须解决的问题,尤其是湘西南本土设计师,更加有责任将这一使命扛在肩上。 宏观来看,湘西南文化资源的确丰富,但是也存在一些问题。这些问题的指向并不是针对资源本身,而是身处资源中心,却没有有效途径和方法进行有效利用,从而让优秀的文化资源闲置。具体来看,目前湘西南地区在文化资源利用以及文化创意设计融合层面,还存在一些问题。


文旅融合——IP形象传播要素

传播主体包含文旅部门、景点管理者、景区周围居民和游客,这些主体都是游客传播旅游形象的要点,在传播阶段,政府部门具有主导作用,包括设计方案、制定旅游形象传播与宣传战略,加强旅游信息与政策服务,开展具有文化特色的旅游活动。在旅游信息与政策方面,旅游部门对景点的评价更具权威性和真实性,从社会参与层面来看,当地居民既是形象的建设者也是传播者,其生活习惯与文化习俗都是旅游形象的组成部分。新时期,游客能够把旅游体验通过各种形式传播出去此过程对旅游形象的塑造有重要意义。 旅游形象传播阶段,要提炼具有特色和代表性的文化要素,利用各类媒介进行传播,转变成有意义的信息内容。符号包括语言符号与非语言符号两类,语言符号有宣传手册、导游解说等多种形式,非语言符号涵盖景区建筑、服饰、餐饮等。游客在旅游阶段的所见所闻都在塑造旅游形象,丰富了游客体验。传播媒介即信息内容传播的物质载体,是主体和受众间的纽带。旅游形象传播可分成人际传播与大众传播两类,人际传播会影响潜在游客对旅游地的期望,做出出行的决定。新时期,大众传播主要以新媒体为主导,信息传输不会受到时间与空间的约束,不同的媒介的表现形式各不相同,拥有各自的目标受众与特点。


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  • 新时代乡村文创产品如何设计

    设计原则:应用产品逻辑思维,消费者需求决定设计需求,文章从产品设计原则和平面设计原则两个方向出发。由于对大部分消费者来说,少数民族地域性文化与自己的生活相对比是较为陌生而遥远的,所以为了拉近文创产品设计与消费者之间的距离,产品设计原则除了考虑实用性原则、美观性原则,还需要考虑易理解性原则和趣味性原则;在平面设计四大原则,亲密性原则、对齐原则、重复原则和对比原则中,应该重点关注提取后视觉元素的亲密性。 设计方法:文创产品设计重点在于创新,所以不能所有的都按照固定的传统方法去处理。运用夸张手法对地域性文化设计元素进行“转译”和提取,对提取的元素进行解构和重组,最后需要考虑的是技术与文化融合创新。 解构与重组:第一,通常情况下,将已知的地域性生活文化素材进行直接提取,包括文字、图形、色彩。对元素解构后的形态,运用现代生活的设计理念以及设计构成方式对解构后的元素进行重新组合,在产品设计的过程中,加入以人为本的设计原则,结合实际的情况以达到应用创新。第二,在“转译”元素无法满足现代生活方式的审美体系,可对元素进行一定的夸张、简化、抽象处理,将较为复杂的文化素材及进行相应的处理后,使其更加适用于文创产品设计的各个载体,这样的创新需要把握好夸张和抽象的程度,需要在保留其原有的文化内涵的前提下进行创新。 技术与文化的融合创新:新时代的个性化规律离不开技术的创新,技术的创新提供了多样的展示形式,如一体成型的3D打印技术、三维动画影像技术等,同时因为技术与文化的融合创新,带来了融合其他现代生活文化元素的可能性。各种不同的文化元素组合在一起更加容易碰撞出创新的火花。

    文创产品创新性手法应用

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常见问答

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  • 08
    2021-09

    旅游纪念品开发流程

    旅游纪念品开发是指从旅游纪念品从想法到市场的过程。按照先后顺序可以划分为三个阶段:(1)规划设计阶段是开发商和设计者达成合作意向的阶段。在此阶段,开发商向设计方传达旅游纪念品开发意原和概念性想法。设计方接受开发方的开发意原,对旅游目的地进行考察之后,在尊重开发方的最初想法基础上,通过各方面分析提出初步设计方案,并与开发方进行沟通,达成合作意向(2)样品制作阶段是指从旅游纪令品设计草案到产品的过程。在这个过程中,设计人员应该和制作人员反复沟通,直到制作人员对产品及其包装的制作细节完全了解,所制作的样品与设计人员脑中的概念模型完全一致为止。在这个过程中,产品的制作材料、大小、颜色等是尤为需要注意的制作细节:(3)批量生产阶段是旅游纪念品从工厂向市场,产品变为商品的过程。在这个过程中,需要及时关注产品的市场动态,消费者的购买热情和意见。按照消费者偏好,通过不断改进设计和生产工艺,赢取旅游纪念品的市场份额和美誉度,从而扩大旅游目的地的影响力。在这个阶段,又要分作两步走。第一步是市场启动期,通过产品和服务的不断调整和改善,占领市场,创造经营利润。第二步是持续发展期,就是在产品基本成型,市场基本稳定的前提下,通过市场营销手段,扩大旅游纪令品的声誉,打造品牌效应,以此带动地方旅游业的进一先发展。

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  • 07
    2021-09

    旅游纪念品设计是什么的呢

    旅游纪念品作为旅游业的一项高附加值产业,已经被越来越多的国家所重视。我国作为全球五大旅游国之一,旅游纪念品市场潜力巨大。本文将从旅游纪念品的功能性、符号性、地域性、未来性四个视角,阐述旅游纪念品的设计与开发问题。并提出旅游纪念品开发过程中地域性差异的重要性。旅游业是中国经济发展的支柱性产业之一,近几年来,中国入境旅游和国内旅游均快速增长,旅游产业规模日渐庞大,已位居全球五大旅游国之列,旅游纪念品的市场需求随之大大增加。目前,发达国家的旅游纪念品销售收入占旅游总收入的比例相当高,而我国还比较低。然而如此具有发展前景的旅游纪念品市场,却存在着众多的问题。通过多汉中市镇巴旅游景区的深入调查,发现其存在纪念品市场规划管理不够,产品质量简单粗糙,纪念品缺乏地方特色,产品简单,缺乏吸引力等问题。因此,开发设计出具有吸引力的旅游纪念品,是每一位旅游纪念品设计者的责任。

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  • 23
    2017-10

    体制改革滞后,公益性与经营性界定不清,资源配置机制混乱

    首先,国有文化单位的体制改革相对滞后,配套政策不完善,国有经营性文化事业单位转企改制缺乏动力,改革难度大,导致民营文化经济的快速发展和国有文化经济的平稳增长之间存在着明显的落差。 其次,公益性文化事业与经营性文化产业的界定不够清晰,集中表现为传媒文化产业集团“事业体制、产业化运营”的二元体制结构缺乏法律依据,以建立现代企业制度为目标的改革战略与事业性质的体质特征之间存在着内在的矛盾,文艺院团、非时政类报刊社和电台、电视台的制播分离改革在实践中常常因为纠缠于公益性与经营性的似是而非的属性界定问题而裹足不前。第三,文化产业传统的资源配置机制与市场化要求之间的矛盾依然尖锐,资源配置机制混乱、条块分割和行业壁垒与市场化要求之间的矛盾仍然是困扰我国文化产业发展的一个重大难题。文化市场与全国统一的产品市场尤其是要素市场尚未全面接轨,二者之间存在着明显的落差。

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  • 23
    2017-10

    融资渠道不畅,资金来源缺乏体制保障

    文化企业融资难的问题普遍存在,部分地区非公资本进入文化产业还存在一定障碍,融资渠道不畅,资金来源缺乏体制保障,投资主体单一,各级政府财政紧张,加之金融市场发育不充分,筹资渠道单一,使得文化产业的发展面临着严重的资金短缺问题。目前国内90%以上的动漫企业都是小规模的民营企业,这些小企业往往无力承担自主开发动漫产品,80%以上的中小动漫企业生存都比较艰难,资金不足是导致动漫企业难以为继的首要原因

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  • 23
    2017-10

    技术含量低,缺乏创意,自主知识产权匮乏

    以动漫产业为例,国产动漫一直走不出缺乏创意的瓶颈。创意环节位于动漫产业链的源头,是所有下游环节的基础,目前我国动漫产业创意环节依然薄弱。除“喜羊羊”外,近年国内动漫企业塑造的新形象乏善可陈。在题材方面,中国特色类作品依然是广为人知的古典名著和历史故事,奇幻类产品缺乏拥有自主知识产权的产品,难与国外作品抗衡。此外,动漫衍生品的开发不足,知识产权保护不力等诸多问题也是阻碍动漫产业发展的因素。

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